如金属文物的环境温度在20℃，相对湿度保 持在0～40%即可，而丝毛棉麻纺织品等**文物的环境的相对湿度则要达到50%～60%；金属文物的照度小于300勒克斯，而丝毛棉麻纺织品的光照度则 要小于50勒克斯；另外，丝毛棉麻纺织品等**文物更*受到害虫和微生物侵害，所以对环境的要求就更高一些。
中国古陶瓷是人类文化艺术宝库中的璀灿明珠。古代先民创造了这一珍贵文化遗产，保存至今完好无损者数量很少。无论是出土器还是传世品，由于受自然界或人为等因素的作用，大部分都有不同程度的损坏。修复古陶瓷是一项传统技艺，它产生的年代已难以考证，可以肯定，当古陶瓷品类成为鉴藏家和古董商们角逐的目标时，古陶瓷修复技艺就应运而生了。到本世纪四十年代，这些艺人中的*，其修复技术已达到相当高的水平。损坏的器物经他们之手修复后，连收藏者本人也不能自辨其损坏部份。
中国和西方在文物价值的认知上存在差异，完全照搬西方理念来指导中国工作恐怕不是的办法。笔者认为，中国的文物保护修复理念要遵守适用 的国际准则，也要具体问题具体分析，修复保护应以文物的长久保存为主，从文物价值的保护出发，在修复中保留一切历史信息，尽量恢复文物真实的原貌。
文物保护修复方面早的理论是意大利人布兰迪提出的，在他的《文物修复理论》一书中说道：“所谓修复，是为了维持某件物品物质性上的无欠缺性、为保证其文 化价值的保全、保护而实施、处理的行为。”并把修复实践分为预防性修复、保护性修复和阻止性修复三个方向。
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